A Foot-Stomping Night at Carnegie Hall

“The concert, following Mr. Nézet-Séguin’s acclaimed Carnegie debut with the orchestra in October, was phenomenal. The ensemble, famous for its glowing strings and homogeneous richness, has never sounded better.”

“But Mr. Nézet-Séguin drew such intensity from the music that it seemed almost expressionistic.”

“The Philadelphia Orchestra seems to have found its ideal music director.”

Anthony Tommasini, The New York Times, 18 janvier 2013

Référence

New York sous le charme de Yannick Nézet-Séguin

« Jeune et charismatique, Yannick Nézet-Séguin a transmis son plaisir contagieux à l’auditoire du Carnegie Hall, jeudi soir. »

« Il a dirigé les trois pièces sans partition. Du haut de ses 5,5 pieds, il commande la scène et ses mouvements fougueux se fondent avec la musique. On ne dirait pas qu’il dirige, mais qu’il danse. Son plaisir est contagieux. »

Marie-Joëlle Parent, Le Journal de Montréal, 18 janvier 2013

Référence

Under Yannick, a fresh treatment of the familiar

“The program evolved into a provocative package, allowing familiar music to be heard with refreshed ears.”

David Patrick Stearns, The Philadelphia Inquirer, 18 janvier 2013

Référence

“Mr Nézet-Séguin, at the ripe age of 37, has become a force to be reckoned with on the classical scene. His vibrant presence at the podium suffused a program bursting with unusual and challenging sounds with an unmatched excitement.”

“The Philadelphia Orchestra’s performance was raw and riveting: stripped of any sense of eloquence or pretension, the audience was bestowed with percussive melodies and jaggedly intersecting meters and a driving narrative.”

Rebecca Lentjes, Bachtrack, 22 février 2013

“Nézet-Séguin presented a very impressive Rite of Spring at Carnegie Hall. He was well in control of every aspect of the orchestra; he had a hand in all the variety of colors, textures and moods coming from it.”

Resnicow Schroeder, Huffington Post Arts and Culture, 27 février 2013

“This Verdi Requiem was a great success on many levels.”

Arthur Kaptainis, The Gazette, 26 mars 2013

« Avec des gestes tranchants ou plus discrets, selon le cas, il obtient une interprétation tour à tour explosive et apaisante, fidèle à cette partition qui tient à la fois du sacré et du théâtral et oscille entre le “tutta forza” et le “estremamente piano”. »

Claude Gingras, La Presse, 25 mars 2013

Requiem foudroyant

« Car on rentre ici dans de vraies et grandes idées, un travail de fignolage majeur sur les textures, parfois de l’impalpabilité des attaques (entrée du Lux Aeterna), dans la lecture polyphonique (avant “Quantus tremor” du Dies Irae) ; dans l’éloquence des couleurs. »

Christophe Huss, Le Devoir, 25 mars 2013

Référence

Le grand bain sonore

« Les choses étaient si bien rodées qu’on se disait que Yannick Nézet-Séguin aurait pu faire jouer la Suite du Chevalier à la rose à l’envers, tant le corpus orchestral répondait à la moindre de ses inflexions. »

« Constatant bien vite cette latitude, le chef québécois en a usé et s’est fait plaisir dans les transitions et les rythmes de valse, qui tentaient de retrouver l’onctuosité un peu décadente, ce Schmalz typiquement viennois. »

Christophe Huss, Le Devoir 13 mai 2013

Référence

L’événement Strauss

« …les deux orchestres sonnaient avec une parfaite homogénéité, comme une immense formation autonome. »

« Nézet-Séguin nage dans cette musique avec une telle volupté et il entraîne avec lui musiciens et auditeurs avec un tel enthousiasme que personne ne peut résister »

Claude Gingras, La Presse, 11 mai 2013

Référence

« L’orchestre a atteint les hauteurs habituelles dont il est capable. »

Clemens Goldberg, Kulturradio, 27 juin 2013
Bühne (Berlin)

« Il est le chef d’orchestre que tout le monde rêve d’avoir en ce moment. »

« Comme s’il peignait une toile, Nézet-Séguin y est allé de coups de pinceaux, magnifiquement soyeux et brillants. »

« Sa version du Chostakovitch faisait ressortir l’immense beauté de cette musique, sans la moindre affectation. Elle n’en a pas moins produit un effet bouleversant. »

Ulrich Amling, Tagesspiegel (Berlin), 28 juin 2013

« Magie sur scène sans baguette. »

« Une sonorité qui rapproche de la vérité »

Martin Wilkening, Berliner Zeitung

« Pour tout dire, pendant le concert, nous fûmes totalement livrés à la magie atmosphérique de Nézet-Séguin. »

Felix Stephan, Morgenpost (Berlin)

(Traduit de l’allemand par Marie-Elisabeth Morf et Louis Bouchard)

Nézet-Séguin’s first full Wagner opera—masterful

"Nézet-Séguin sustained everything in masterly fashion. His best moments were intimate ones, in which he drew a sweet glow from the strings, buoyed by subterranean tension. Bigger moments were more thrilling than usual because you knew what they’d grown out of, musically and emotionally."

David Patrick Stearns, Philly.com, 14 août 2013

Référence

Festival de Lanaudière : triomphal Lohengrin

« La plus grande réussite est celle de Yannick Nézet-Séguin. Abordant son tout premier opéra de Wagner et complètement transfiguré par le sujet - témoin les écrans géants! - notre génial jeune chef a amené ses troupes augmentées, soit l’Orchestre Métropolitain et le Chœur de l’OM, à une puissance et une profondeur de son et une qualité d’expression collective et individuelle jamais égalées encore dans le passé. »

« Tout sonnait parfaitement bien et vrai, et ce, à chaque instant : des cordes très nourries et très justes, des cuivres d’une force incroyable se répondant de part et d’autre de la scène ou venant de l’arrière, des timbres lugubres de basson et de clarinette basse en accord avec certaines situations, des chevauchées à perdre haleine du chœur et de l’orchestre réunis et, en total contraste, des moments de délicate intimité, comme la célèbre Marche nuptiale. Extraordinaire. »

Claude Gingras, La Presse, 12 aout 2013

Référence

Nézet-Séguin has Wagner’s number at Lanaudière

"Nézet-Séguin, as athletic as ever, surely played a role in maintaining audience interest, but his real success was on the other side of the podium. It would be hard to imagine a more radiant treatment of the opening pages or a more electrifying Prelude to Act 3. The Orchestre Métropolitain—at its heart an opera orchestra—was in magnificent form, the strings lustrous, the brass warm, the woodwind chorales rich and lucid. Setting aside a few shaky stage trumpets, this ensemble was every inch a match for the OSM we heard in Mahler the night before. Maybe more than a match. "

Arthur Kaptainis, The Gazette, 12 août 2013

Référence